金秋时节，秋风送爽，月色莹亮。多年前曾凭《勘玉钏》一剧获上海白玉兰戏剧表演艺术奖的常秋月再度来沪，献演《乌龙院》《游龙戏凤》《翠屏山·吵家》三出筱派戏。常秋月扮相甜美动人，嗓音婉转明亮，幼得筱翠花（于连泉）传人崔荣英的开蒙，后师从荀派表演艺术家孙毓敏，又获筱派表演艺术家陈永玲的亲授，于是一人兼得两派之技艺、风格与神韵，既能分而演之，又能有机地融为一体。常秋月此次来沪演出，正为纪念她的恩师之一陈永玲诞辰九十周年，其中以跷工表演的重头戏《翠屏山》，正是陈先生在晚年的言传身教，可谓正宗嫡传。
筱派艺术曾经绝迹舞台。余生也晚，虽爱京戏，看戏颇多，但之前一直无缘欣赏。此次看了常秋月的精彩演出，深感筱派后继有人。在三出戏中，常秋月以妩媚的扮相、细腻的做工、甜润的唱腔、娇脆的念白，展示了筱派做、念、唱等多方面的表演技艺，其中尤以《翠屏山》最丰富和最精彩，加上踩跷表演，扭扭捏捏、摆摆摇摇，既展示了人物的娇俏风流，又表现了人物的情绪心态，更传递了人物的思想情感。
筱派艺术讲求眉目传神。常秋月极为注重以眼睛、眼神引带面部表情，引带整个身段，穷形尽相地表现人物的喜怒哀乐、忧恐惊惧，无论是李凤姐的妩媚娇羞，阎惜娇的放荡狠毒还是潘巧云泼辣骄狂，都令观众击节赞佩。最为难得之处，即相近的美丽、相似的唱做，她能演出不同人物的差异甚至迥异的本质性内涵，或聪明伶俐，或妖冶骀荡，或热情奔放，或机灵活泼，或任性善变，或泼辣狠毒……令人对“技艺为人物、为剧情服务”这句至理名言，有了更深的认知。过去，我按书上记载了解筱派知识；如今，我看常秋月的表演领略筱派魅力，可谓理性感性兼得，十分欣慰。
当然，我并不是说常秋月的表演已赶上了陈永玲甚至筱翠花的演艺水平，而是说就当下的情况看，常秋月的筱派戏是正宗的、上乘的、受人欢迎的。同时想到，作为向恩师的致敬，作为对流派的传承，常秋月所展现的一切肯定是原汁原味，“拷贝不走样”的；但在同时，演员必然要以此为基，加以开拓——先是尝试以现代意识对老戏人物作一定的审视和评判，并以创造性的技艺进行呈现；再是尝试推出新戏，以传统技艺及变化发展来演绎新的故事、塑造新的形象。这是京剧发展、繁荣的精神传统，历代大师莫不如此，历代名句莫不如此。这，也正是我对常秋月的期待。
就在常秋月的专场演出后不久，我观赏了西班牙现代舞剧《卡门》。在热烈的掌声和交口的称赞中，我忽发奇想——若把李凤姐、阎惜娇、潘巧云三个角色的性格糅在一起，则可能近似于卡门，一个容貌美艳、性格泼辣又带有几分邪恶与放荡的女子。常秋月若以筱派技艺演绎卡门，于她来说，难度应该不会太大；于观众来说，则是一件多么令人期待的事啊。（张震）