问题：“野旷天低树野旷天低树的下一句是什么，江清月近人”，应该怎么理解？
前言这两句出自孟浩然(689-740)的《宿建德江》（唐·孟浩然）
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。公元730年（唐玄宗开元十八年），孟浩然41岁离开家乡，这是他漫游吴越时写的一首绝句，借以排遣仕途失意的郁闷。
一、野旷天低树 ：本句内的因果关系 因为野外空旷，所以远天似乎比树木还要低。野旷天低树，即：（因为）野-旷-（所以）天-低（于）树
因为江水很清，所以感觉月亮和人非常得近，江清月近人，即：（因为）江-清-（所以）月-亲近于-人。
前面是因：野旷，江清；后面是果：天低树，月近人。
二、与“旷野天低树，清江月近人”有区别吗？大家有没有想到，假如写成“旷野天低树，清江月近人”行不行呢？
1、从格律上来说，都是仄仄平平仄，平平仄仄平，没有问题。但这是普通人的写法，孟浩然是超一流的诗人，自然要写成“野旷、江清”而不是“旷野、清江、”。
2、我们看一首唐朝马戴的五律：
灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何门致此身。和“野旷天低树 ，江清月近人”相似的是“空园白露滴，孤壁野僧邻”，假如改成“园空白露滴，壁寂（或暗、冷等）野僧邻”，诗的味道便不一样，同时也避免了四平头。
3、 语法结构的不同，造成语意关系的不同
旷野天低树
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在旷野下，天低于树木。也可以理解为旷野的天空低于树木，清江里的月亮亲近人。后一种相对简单的主谓宾结构
野旷天低树因为野外令人感到空旷，所以看上去，似乎天低于树木。
野旷，是主谓结构，天低树，是主谓宾结构。这是一个比较复杂的句子，有两个主谓结构形成因果关系。
三、诗眼关于“野旷天低树，江清月近人”，清张谦宜(1639?-1720)《絸斋诗谈》说到：
“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。老街以为，其实旷、清也是诗眼。
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假如改成“旷野天低树，清江月近人”，旷、清就不是诗眼了。
正因为是诗眼，所以野旷、江清更好地表达了诗人的感受，孟浩然失意、惆怅、理想的破灭都表现在这两句。
结束语孟浩然这种本句内两个主谓结构形成因果关系的句法，在古诗词中很常见：
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
叶疏犹漏影，花少未流芳。
日落江湖白，潮来天地青。
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人远花空落，溪深日复长。‘在阅读古诗词的时候，可以注意古人作诗的精细之处。昨天文章里举了一个王安石的例子：
王仲至召试馆中，试罢，作一绝题云：“古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢长杨赋，闲拂尘埃看画墙。”荆公见之，甚叹爱，为改作“奏赋长杨罢”，且云：诗家语，如此乃健。《诗人玉屑·卷六》虽然和“野旷天低树”不同，但是异曲同工，都是古人对于句法的讲究之处。
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怎样赏析孟浩然千古名篇《宿建德江》
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移舟泊烟渚，日暮客愁新。
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旷野天低树，江清月近人。
这是孟浩然的一首五绝，孟浩然和王维齐名，都是山水田园诗的大家。宿建德江这首诗，描写的却不是山水田园，而是羁旅乡愁。建德江，指新安江流经建德(今属浙江)的一段江水。
移舟泊烟渚，移舟，漂浮的小船。泊，停靠。烟渚，弥漫着雾气的沙洲。把旅行的小船停靠在弥漫着烟雾的沙洲上。日暮客愁新，日暮，太阳西下，黄昏时候，暮色茫茫。客，指自己。愁新，新添乡愁。太阳西下暮色苍茫给羁旅之人增添乡愁。旷野天低树，旷野，空旷辽阔的原野，天低树，旷野看天连接地面，天幕低垂好像比树还低。旷野无垠天空好像比野树还低。江清月近人。江清，江水清澈。月近人，月近，月亮刚升起，又圆又大，好像更愿意亲近人。江水清澈月光明亮这好像很愿意亲近人。此诗写了小船，雾烟，沙洲，日暮，旷野，天空，树木，江水和客人。先写羁旅夜泊，再写日暮新愁。然后旷野宁静，明月消减人愁。一隐一现，虚实相间，虽然只写了一个愁字，却把诗人内心的乡愁写得淋漓尽致，然旷野，清江，天空，明月，历历在目。这真是一首好诗，再从头读一下。
移舟泊烟诸，日暮客愁新，旷野天低树，江清月近人。
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